La Nuova Sardegna

Ci sono almeno due film, diversi e quasi opposti, in “Il giovane favoloso”. E, ovviamente, non è neanche strano che il regista Mario Martone, alle prese con la biografia di Giacomo Leopardi, mostri Recanati, l’affettuosa tirannia del padre Monaldo, l’assenza spirituale della madre, il fratello e la sorella, nonché la malattia incombente. A questo lato scolastico si aggiungono due cadute di stile: “L’Infinito” recitato di fronte alla siepe e la tessitrice Silvia, che morirà di tisi. Elio Germano resta ingabbiato in questo schema, che, anche nel successivo episodio fiorentino, conferma l’accademico compendio storico-didattico. A questo punto, quasi a metà strada, Martone e Germano volano. Il primo penetra finalmente dentro il personaggio, la sua unicità storico-filosofica, e persino la sua autoironia. Il secondo lo segue con una sofferta interiorizzazione del Leopardi malato di corpo e di anima. Infine, il lungo e bellissimo capitolo del Leopardi napoletanosembra quasi un’immedesimazione del regista nel poeta, plasmata nel corpo e nella voce dell’attore romano. Fotografato dal grande Renato Berta, il film, nel lungo finale – che si vorrebbe capace di recuperare anche la prima ora di proiezione inglobandola nei colori, nei volti, nei corpi della popolazione napoletana – oscilla tra il “Satirycon” felliniano e le illusioni sotto proletarie di Pasolini.

Leopardi/Germano dichiara di aver scelto Napoli per misurarsi, finalmente, con la natura, senza orpelli: con l’uomo passato, presente e futuro. E il film procede fino alla fine, come fosse una nota a pie’ di pagina, sofferta e biografica, del capolavoro di Malick, “The tree of life”. La natura è indifferente, e l’unico modo per lenire il dolore provocato dalla sua terribile e bellissima rabbia – il vulcano che erutta lava, la Pompei distrutta – è forse davvero la poesia: “La ginestra”, suo ultimo componimento.